Dans le dernier opus de Thierry Klifa, La Femme la plus riche du monde, une surprise de taille attend les spectateurs. Alors qu’Isabelle Huppert incarne magistralement Marianne Farrère, version fictive de Liliane Bettencourt, c’est Laurent Lafitte qui capte toute l’attention dans le rôle de Pierre-Alain Fantin, inspiré de François-Marie Banier. L’acteur français transforme ce personnage manipulateur en véritable tour de force cinématographique, éclipsant même la star du film par sa présence magnétique.
Une performance théâtrale qui transcende l’écran
Fort de ses douze années passées à la Comédie française, Laurent Lafitte déploie tout son talent dans ce rôle exubérant. Son interprétation de Pierre-Alain Fantin, photographe opportuniste et confident de la milliardaire, révèle un acteur au sommet de son art. Chaque apparition devient un spectacle à part entière, mélangeant vulgarité assumée et impertinence raffinée.
L’acteur excelle particulièrement dans les scènes où son personnage déstabilise l’univers figé de la richissime héritière. Tape-à-l’œil et grande gueule, Fantin bouscule les codes de cette maison-musée où s’ennuie Marianne Farrère. Cette dynamique crée une tension palpable qui électrise chaque séquence.
Le casting prestigieux du film comprend également Marina Foïs dans le rôle de Frédérique, Raphaël Personnaz en majordome complice, et André Marcon incarnant Guy. Pourtant, aucun de ces acteurs reconnus ne parvient à rivaliser avec l’intensité dramatique de Laurent Lafitte.
Une transformation dramatique au cœur du récit
L’évolution du personnage de Fantin constitue l’un des axes narratifs les plus captivants du film. Initialement présenté comme un simple photographe venu immortaliser la femme d’affaires pour le magazine Selfish, il révèle progressivement sa véritable nature. Cette métamorphose s’opère avec une subtilité remarquable, passant du comique au dramatique sans rupture de ton.
La première moitié du film mise sur l’humour grinçant et les réparties cinglantes du personnage. Ses remarques sans filtre provoquent des éclats de rire tout en révélant les failles d’un monde où l’argent ne garantit pas le bonheur. Cette approche permet au réalisateur d’aborder avec légèreté des sujets sensibles comme le passé collaborationniste de la famille.
| Aspect du jeu d’acteur | Première partie | Seconde partie |
|---|---|---|
| Registre principal | Comédie impertinente | Drame psychologique |
| Relation à Marianne | Stimulante et rafraîchissante | Manipulatrice et toxique |
| Impact sur le récit | Dynamise l’intrigue | Révèle les enjeux familiaux |
Un antagoniste intriguant dans un drame familial
Lorsque le décès de Guy survient, Laurent Lafitte révèle une autre facette de son talent. Son Fantin devient progressivement inquiétant, manipulateur avec une efficacité glaçante. Cette transformation coïncide avec l’entrée en scène judiciaire, quand Frédérique porte plainte pour abus de faiblesse.
Le film prend alors des allures de Succession à la française, analysant les rapports de pouvoir au sein d’une dynastie industrielle. Dans ces séquences tendues, l’acteur prouve sa capacité à incarner la noirceur humaine sans tomber dans la caricature. Son jeu nuancé permet d’chercher les mécanismes de la manipulation psychologique.
Les confrontations entre Fantin et Marianne révèlent les moments les plus intenses du film. Ces duels verbaux, où Isabelle Huppert retrouve toute sa superbe, permettent à Laurent Lafitte de déployer toute la complexité de son personnage. Ces échanges constituent le véritable cœur dramatique de l’œuvre.
Les éléments qui rendent cette performance mémorable incluent :
- Une maîtrise parfaite des registres comique et dramatique
- Une présence scénique magnétique qui capte l’attention
- Une évolution psychologique crédible du personnage
- Des répliques ciselées servies avec un timing parfait
Cette interprétation confirme le talent polymorphe de Laurent Lafitte, déjà remarqué dans son incarnation de Bernard Tapie pour Netflix. Dans La Femme la plus riche du monde, l’acteur signe une performance qui pourrait bien marquer sa carrière et redéfinir son statut au sein du cinéma français contemporain.
